Глэм

Glam Rock

Глэм-рок, который часто путают с хайр-металом 80-х (по крайней мере, американские слушатели), был почти полностью британским феноменом, получившим бешеную популярность в первой половине 70-х годов. Глэм-рок был довольно простым, хрустящим гитарным роком, преподнесенным с возмутительной театральностью. Большая часть музыки была беззастенчиво запоминающейся, с мелодиями, взятыми из подросткового бабблгам-попа, и качающими бедра ритмами из раннего рок-н-ролла. Но эти невинно звучащие влияния были обмануты их подачей, которая была сплошным кампейном, блестящим шоуменством и сексуальностью. На самом деле, одной из главных причин, по которой глэм так и не прижился в США, было то, что глэм-артисты намеренно играли с гендерными условностями, наряжаясь в диковинные, андрогинные костюмы и макияж. В целом глэм-рок делился на две школы. Наиболее распространенной была намеренно одноразовая трэшевость T. Rex; лидер группы Марк Болан стал пионером глэма в области моды и создал музыку, которая была сексуальной, глупой забавой - или, говоря иначе, музыку, где поверхность была сутью. Такие исполнители, как Гэри Глиттер, Свит и Слэйд, следовали эстетике T. Rex, создав при этом подстиль, известный как глиттер (который был еще более исключительно британским). Но для стиля, который так сильно опирался на имидж, глэм имел и удивительно художественную сторону, олицетворением которой стали Дэвид Боуи и Roxy Music. Эта школа была более грандиозно драматичной и амбициозной как в звуковом, так и в лирическом плане; глэм давал этим артистам возможность манипулировать своей личностью по своему усмотрению, делая свое чувство стиля частью общего художественного высказывания и исследуя тьму, скрывающуюся под стильной и гламурной поверхностью музыки. Кроме них, единственной американской глэм-рок-группой были New York Dolls, чей сырой, стоуновский прото-панк звучал иначе, чем у их британских коллег, но чья дрянная эстетика и гардероб трансвеститов явно ставили их в один лагерь. Глэм фактически начался с хита T. Rex «Electric Warrior» 1971 года, но настоящим прорывом стал 1972 год: T. Rex закрепили свою популярность альбомом «The Slider»; Дэвид Боуи выпустил свой классический альбом «Ziggy Stardust» и спродюсировал звездный альбом «Mott the Hoople All the Young Dudes»; Roxy Music выпустили свой новаторский дебют; а New York Dolls отправились в свой первый тур по Англии. Творческий пик глэм-рока закончился к 1975 году, поскольку большинство оставшихся основных исполнителей либо отошли от стиля, либо выпускали некачественные работы. Тем не менее, глэм оказал определенное влияние на детей, которые возглавили британское панк-движение, и еще большее влияние на театральную мрачность пост-панка. И, конечно, глэм-рок был чрезвычайно важен для поп-метала 80-х, хотя, за исключением Def Leppard, многие из этих групп были американскими и имели минимальное представление о первоисточниках.