Джаз-фанк

Jazz-Funk

В своем раннем воплощении в середине 60-х годов джаз-фанк представлял собой земляную смесь джаза и фанкового южного соула, на которую также сильно повлияли прото-фанковые инновации группы Sly & the Family Stone. В этом отношении он был довольно похож на соул-джаз, но если соул-джаз часто довольствовался тем, что откидывался назад в груве, то джаз-фанк двигался вперед с более сильным, более выраженным бэкбитом, а также с более явной преданностью бренду соул-музыки Stax/Volt (иногда это отражалось в кавер-версиях популярных соул-хитов). Многие ранние исполнители джаз-фанка были органистами, такими как Лонни Смит, Рубен Уилсон, Чарльз Эрланд и Джек Макдафф (некоторые из них свободно пересекались между джаз-фанком и соул-джазом); среди других ключевых фигур были саксофонист Эдди Харрис и вибрафонист Рой Айерс. Когда в начале 70-х более грубый соул метаморфировался в фанк, а фьюжн помог сделать ритмы фанка привлекательным способом для некоторых хард-боперов восстановить связь со своей афроамериканской аудиторией, важнейший R&B-компонент джаз-фанка изменился вместе со временем. Такие исполнители, как трубач Дональд Берд, флейтист Бобби Хамфри и клавишник Ронни Фостер, создали солнечный, легкий стиль, исполняя композиции, которые часто просто напоминали джазовый R&B, и черпали из филадельфийского соула, а также фанка. Такие клавишники, как Херби Хэнкок и Лонни Листон Смит, исследовали более пространственный, более атмосферный джаз-фанк, а артисты лейбла CTI Крида Тейлора (прежде всего Фредди Хаббард) были окутаны более блестящей, более отполированной продукцией. Фьюжн и джаз-фанк имели много общих черт в начале 70-х, но важно понимать, что не весь фьюжн был джаз-фанком, и наоборот. Фьюжн мог охватить большее разнообразие настроений и влияний, в то время как джаз-фанк всегда отличался приверженностью к R&B и сохранял бодрый, праздничный настрой фанка. Как фанк в конце концов перетек в диско, так и джаз-фанк перетек в более гладкий и отполированный фьюжн, который доминировал в популярной, более доступной части джаза в 80-е и 90-е годы. Из-за своего акцента на танцевальных, фанковых грувах джаз-фанк стал очень популярен в британском андеграунде (где он был известен как «редкий грув»), когда его заново открыли в середине-конце 80-х годов; обновленная версия, смешанная с фанком и хип-хопом, стала известна как acid jazz. По тем же причинам джаз-фанк стал стилем, к которому обращались многие американские хип-хоп исполнители в поисках путей слияния джаза и рэпа; Рой Айерс, в частности, пережил ренессанс и переоценку в обеих сценах. Кроме того, такие исполнители, как Медески, Мартин и Вуд, помогли возродить классическое джаз-фанковое звучание и донести его до новой, более широкой аудитории в 90-е годы.