Виниловые пластинки и диски Ozzy Osbourne - Bark at the Moon

Альбом Bark at the Moon

Трагическая смерть гитариста Рэнди Роадса не предвещала ничего хорошего для сольной карьеры Оззи. Конечно, его легко мог заменить другой музыкант, но нельзя отрицать, что именно Роадс внес огромный вклад в триумф и художественную репутацию «Blizzard of Ozz» и «Diary of a Madman». Несмотря на это несчастье, Оззи не только начал выступать с концертами (в результате чего был выпущен концертный альбом «Speak of the Devil»), но и готовился к записи третьего студийного альбома.

Предыдущий сменщик Роадса, Брэд Гиллис, покинул команду Оззи, чтобы присоединиться к своей группе Night Ranger. Поэтому в состав был принят некий Джейк И. Ли, который до этого участвовал в двух хэви-метал группах, Rough Cutt и Ratt. Можно с уверенностью сказать, что вокалист открыл для себя еще одного талантливого музыканта. Возможно, Ли не мог сравниться с Роадсом и часто демонстрировал свою технику, но в то же время он создавал довольно интересные риффы и запоминающиеся соло - в отличие от многих неотличимых от последующих работ подвигов Закка Уайлда. Кроме того, в состав вернулся басист Боб Дейсли, а за барабаны вновь (после «Speak of the Devil») сел Томми Олдридж, известный, в частности, своим участием в отдельных студийных альбомах Motörhead, Whitesnake или Гэри Мура. Группу также поддерживал клавишник Дон Эйри, для которого это было последнее сотрудничество с Оззи.

После выхода альбома «Bark at the Moon» появилась информация, что автором всех песен является только Оззи Осборн. После такой информации можно подумать, что это первый в полном смысле слова сольный альбом вокалиста. Между тем, это была процедура, направленная на то, чтобы сохранить больше денег для семьи Осборнов. Сегодня известно, что огромный вклад в создание альбома внесли Боб Дейсли и Джейк И. Ли - гитарист написал значительную часть музыки, в то время как басист играл роль главного лирика. Оглядываясь назад, можно сказать, что с музыкантами, участвовавшими в группе Оззи, в творческом плане обращались недостойно. Получив урок, Дейсли изначально согласился не ставить свое имя под созданными им песнями, чтобы впоследствии не иметь юридических осложнений.

К концу записи альбома Шэрон Осборн, которая с самого начала сольной карьеры Оззи была недовольна тем, что другие музыканты оказывали значительное влияние на музыку певца, вручила Джейку И. Ли контракт, включающий ключевой пункт, в котором говорилось, что гитарист отказывается от всех прав на музыку и одновременно заявляет, что ее автором является только Оззи. Ли никогда не должен был делать никаких заявлений по этому вопросу и публично говорить обо всем этом деле. Все под угрозой увольнения и будущих юридических последствий. Другие юридически некорректные действия супругов Осборн ранее привели к увольнению Дейсли и барабанщика Боба Керслейка. Когда альбом «Diary of a Madman» был выпущен, выяснилось, что они не были указаны ни как музыканты, игравшие на альбоме, ни как соавторы композиций, и, как следствие, им не были выплачены причитающиеся гонорары. Что касается вопросов авторства, то то же самое было сделано в случае с «Bark at the Moon».

На момент премьеры пластинка была выпущена в двух версиях - американской и европейской. Обложка была изменена в плане цвета, но большее внимание привлек немного другой треклист. Европейская версия содержала тревожный трек «Spiders», довольно нетипичный для сольного творчества Оззи, с акцентированным басом и интересными гитарными партиями, в то время как американская версия включала стремительный, довольно хороший «Slow Down», но отталкивающий тем, что было отличительной чертой мейнстрима 80-х, а именно китчевыми синтезаторными партиями. Порядок треков был изменен (например, «Rock 'n' Roll Rebel» был помещен в самое начало), а композиция «Centre of Eternity» в европейском издании называлась «Forever». Американская версия стала основой для переиздания на CD. Тем не менее, в каждый релиз был включен в качестве дополнительного трек «Spiders» (на переиздании 1995 года он назывался «Spiders in the Night»). Переиздание 2002 года собрало все композиции с сессий и включило еще одну дополнительную - довольно неинтересную «One Up the 'B' Side». Хорошо, что в описываемом переиздании хотя бы партии ритм-секции не были перезаписаны, как это было в случае с двумя предыдущими альбомами.

В продюсерском плане альбом значительно устарел. Инструменты звучат плоско, нечетко, им не хватает пространства, а в целом доминируют синтезаторы с синтетическим звучанием. И эта проблема касается не только вышеупомянутого «Slow Down». Слышно, что музыканты мечтали о создании хитов в американском стиле, причем в гораздо большем масштабе, чем в двух предыдущих релизах. Может быть, именно поэтому все звучит так легко и бессильно. И это очень жаль, потому что, хотя композиционно альбом не так хорош, как в случае с предыдущими работами, определенный уровень был выдержан. При лучшем продюсировании эти треки могли бы только выиграть.

Уже в самом начале есть очень хороший, пронзительный «Bark at the Moon», в котором Ли демонстрирует свои значительные навыки. Кроме того, создатели использовали синтезатор вполне рационально, так, чтобы он не мешал остальным инструментам. Хотя еще лучше звучит (несмотря на гораздо большую роль клавишных) «You're No Different» - вроде бы балладная, но не лишенная более острых фрагментов. Интригующая запись с интересным инструментальным наполнением и пронзительной вокальной партией Оззи, лучшей на этом лонгплее. Сама композиция также выглядит наилучшим образом из всех. Остальной материал не так хорош, как первые два трека. Дело в том, что именно середина альбома производит наименее удовлетворительное впечатление. «Now You See It (Now You Don't)» - неплохой металлический трек, только с ужасными, комично звучащими синтезаторными вставками, придающими всему преувеличенный китч - даже по стандартам хэви-метала. С «Rock 'n' Roll Rebel» дела обстоят немного лучше, но и здесь нет никакого откровения - просто приличная песня и все.

«Centre of Enternity» начинается довольно интересно, со звуков колоколов и церковного хора, но вскоре выясняется, что это еще один живой трек, один из самых быстрых в альбоме. Очевидно, не самый выдающийся, но в отличие от «Bark at the Moon» немного пошловатый и со слишком часто повторяющимся припевом, хотя и содержит очень удачное соло Джейка. Для разнообразия, «So Tired» - спокойная и в то же время невероятно леденящая душу баллада с переслащенной фортепианной мелодией. Интересно, что самому Джейку здесь делать особо нечего (он играет только гитарное соло), и, возможно, поэтому он ненавидит этот трек по сей день. Затем есть невероятно запоминающаяся «Waiting for Darkness» - определенно одна из лучших вещей альбома. Даже клавишные не так сильно беспокоят здесь и приятно сочетаются с остальными инструментами. Заслуживает внимания и инструментальная часть, где снова выделяется игра Джейка И. Ли.

Третья студийная работа сольного проекта Осборна - настоящая неожиданность. Несмотря на то, что в нем нет потрясающих композиций, и он обладает многочисленными недостатками, в целом он слушается неплохо. Именно поэтому альбом заслуживает довольно высокой оценки. Этот лонгплей показал, что даже без поддержки Рэнди Роадса команда Оззи может записывать интересный материал. Тем не менее, альбом не дотягивает до двух предыдущих, а также до следующего, на котором состав с Джейком И. Ли, с меньшим количеством клавишных и более мощным звучанием, раскрыл свой истинный потенциал.