Lana Del Rey - Honeymoon

Трилогия песен «High by the Beach», «Freak» и «Art Deco» знаменует возвращение трэп-мотивов. В них драм-машины погребены под слоями вокала и уже не перетягивают на себя внимание, как это было в альбоме «Born to Die»; они выходят на передний план лишь для усиления припевов. Основной мотив «High by the Beach» – торжество независимости от мужчин и социальных сетей, и это, пожалуй, самая нетипичная для Ланы песня. Её тонкий вокал наложен на глубокое звучание драм-машины и синтезатора, который словно позаимствовали из свадебной часовни в Лас-Вегасе. И как можно забыть про «Freak» – чуть ли не самую сексуальную песню в сборнике? В этой композиции знойный голос Ланы буквально переносит нас на переднее сиденье кабриолета, несущегося по ночному городу.

Удивительно, но почти интимная «Terrence Loves You» ближе всего подобралась к сырому звуку «Ultraviolence». В этой песне духовые инструменты и пианино впадают в идеальный диссонанс в нужных местах, смещая акценты на хрупкий вокал Ланы. Более того, голос Ланы становится главной движущей силой каждого трека, включая даже насыщенные деталями «Music to Watch Boys To» и «Swan Song». В той же «Music to Watch Boys To» она умело берёт высокие ноты и переключается на низкие, что вместе с текстом песни прозрачно намекает на вуайеризм.

Куда более страстной получилась «Swan Song», которая вполне могла бы стать последней песней в карьере певицы. В ней она оглядывается на свои прошлые достижения и выражает явное неудовольствие в адрес многочисленных СМИ и соцсетей. Альбом пропитан этой темой: взять хотя бы «High by the Beach», в клипе на которую певица сбивает вертолёт с папарацци из пулемёта, или минималистичную «God Knows I Tried», где Лана поёт о том, насколько сложной может быть адаптация к статусу звезды.

В плане текстов Лана Дель Рей остаётся верна себе. Все её клише про страстные поцелуи под дождём, бледную луну, пустынные трассы и красные вечерние платья периодически встречаются и в этих песнях. Они словно напоминают о том, что перед нами всё та же Лана, которая влюбила в себя миллионы фанатов где-то в начале 10-х годов.

Раз уж речь зашла о красных вечерних платьях, самое время поговорить о том, что у певицы, появились новые цветовые предпочтения. Она поёт о синем лаке для ногтей в «The Blackest Day», о синем пламени в «Freak», о синих огнях ночного города в «Salvatore» и, конечно, о тёмной синеве в «Honeymoon». И хотя некоторые песни могут утомить повторяющимися строчками (как, например, «Salvatore» и «Honeymoon»), ситуацию спасает невероятный голос Ланы. Мелодия и мотивы «Salvatore» рождают приятные ассоциации с классической итальянской музыкой (если не брать в расчёт настойчивые упоминания мороженого), а гармоничный припев «Honeymoon» моментально западает в память, несмотря на то, что состоит он, по сути, всего из трёх строчек (“Our honeymoon / Say you want me, too / Dark blue”).

В итоге же альбом «Honeymoon» лишь закрепил за Ланой Дель Рей звание королевы альтернативной поп-музыки. Если в «Ultraviolence» она стремилась выйти из своей зоны комфорта, то в этой пластинке она грациозно возвращается к тому, с чего начинала. Быть может, певица поняла, что не нужно никому ничего доказывать: в конце концов, записи продаются завидными темпами, как, собственно, и билеты на концерты. Или, возможно, дело в том, что весь альбом Лана записывала в компании с давними знакомыми – Риком Ноуэлсом и Киероном Мэнзисом, за исключением кавера на «Don't Let Me Be Misunderstood» и интерлюдии «Burnt Norton». Втроём они мастерски смешивают мрачноватый нуарный джаз и сырой альт-поп с приглушённым вокалом, чтобы в итоге создать типичную для исполнительницы атмосферу. Таким образом, меланхоличный, рефлексивный и успокаивающий альбом «Ultraviolence» не привносит ничего нового или светлого в мир Ланы Дель Рей, где небо затянуто синими тучами, но ведь никто и не ждал, что из-за этих туч начнёт проглядывать солнце.