Pink Floyd - The Final Cut

С тех пор как некоторые песни альбома появились в новых версиях фильма (например, «Outside The Wall» с длинным оркестровым финалом), «What Shall We Do Now?», который был выброшен из альбома в последний момент, и дополнительно Роджер добавил новую песню – «When The Tigers Broke Free», о смерти его отца в Анцио - появилась идея выпустить альбом с саундтреком к фильму. Альбом должен был называться «Spare Bricks».

Затем адмирал Хорхе Анайя убедил исполняющего обязанности президента Аргентины Леопольдо Галтиери занять Фолклендские острова в Южной Атлантике. Когда 2 апреля 1982 года аргентинские войска высадились на островах - началась длительная серия политического давления и переговоров. Наконец, 25 апреля британские солдаты высадились на островах. Началась Фолклендская война.

Для Роджера Уотерса это был кошмар, который сбылся: на его глазах, в одночасье, вспыхнул вооруженный конфликт, менее шести недель боев оплачено жизнями 907 человек. Роджер добавил несколько новых треков, дополнив все композициями, которые были отвергнуты во время первоначальной работы над «The Wall». И сеансы записи начались.

Они длились долго, шесть месяцев, в восьми разных студиях по всей Великобритании. И если предыдущие альбомы создавались в сложных или очень сложных условиях, то на этот раз запись была просто кошмаром. Дэвид и Роджер постоянно перегрызали друг другу глотки (Роджер авторитетно принес в студию набор песен, Гилмор и остальные должны были только записать их, что Дэвид делать отказался), Майкл Кеймен, приглашенный в качестве пианиста и аранжировщика, средне справлялся с ролью посредника, Ник благоразумно держался в стороне. В итоге альбом был выпущен в первый день весны 1983 года.

«The Final Cut» - это еще больший отход от классического стиля Pink Floyd, чем «The Wall». В отдельных треках музыка играет роль фона, который дополняет звуковые эффекты и потоки лирики. Главным героем лирики является один из персонажей «Стены». «The Final Cut» - это его история: история бывшего солдата, который участвовал в бомбардировке Дрездена в 1945 году, который видел, как многие его друзья погибли в вихре жестокой войны - и который не может смириться с тем, что мир не извлек никаких уроков из ужасов Великой войны, который продолжает двигаться вперед, устремляясь к самоуничтожению. Кто ищет утешения в бутылке. Кто представляет себе всех безумных лидеров мира запертыми в одном изолированном помещении, где их могут бессовестно убить. И кто не может избавиться от ужасающего видения, что скоро, в любой день, ядерная аннигиляция может окончательно уничтожить человечество.

Очень жаль, что удачные (возможно, даже более удачные, чем в случае со «Стеной») тексты Роджера Уотерса не сопровождались столь же удачной музыкой. Здесь нет ни одной композиции, которая была бы даже очень хорошей - а ведь на каждом без исключения предыдущем альбоме Pink Floyd была хотя бы одна выдающаяся песня. Из монотонной, подавляюще мрачной смеси текста, звуковых эффектов и музыки появляется несколько островков – «Not Now John» (единственная песня, исполненная Гилмором) - это динамичный, живой рок, с очень хорошей (и обнаженной - что на альбоме случается очень редко) гитарной партией; контрастная, полная покоя, нарушаемая взрывами экспрессии «Your Possible Pasts»; короткое, красиво развивающее вступление «The Post War Dream» и заключительная, меланхоличная эпитафия человечеству – «Two Suns In The Sunset», красиво закрытая партией саксофона. Возможно, также - из-за слегка водевильной аранжировки – «The Fletcher Memorial Home». Но все эти треки просто на хорошем уровне; «Comfortably Numb», «Hey You», «Waiting For The Worms» еще далеки от своего пика (очень, очень жаль, что пропала очень удачная «When The Tigers Broke Free» - она появилась только на ремастере 2004 года). Все остальное быстро сливается в одно монотонное целое.

С одной стороны: последовательное, компактное антивоенное высказывание, очень хорошая, пронзительная лирика и мрачная, гнетущая атмосфера в целом, с другой стороны, однако: художественная неудача. Этот альбом, наверное, не стоило выпускать под вывеской Pink Floyd: в нем не осталось ничего от длинных, сложных, атмосферных инструментальных партий, уникальной, единственной в своем роде игры музыкальных красок, настроений и атмосфер, этого характерного для группы звукового пространства. Музыка была оттеснена на задний план и стала фоном для лирики - к большому ущербу для всего альбома. Как оказалось, выводы из «The Final Cut» сделали оба антагониста - Роджер стал уделять больше внимания музыке, перестал рассматривать ее как простое дополнение к текстам (что найдет свою кульминацию в потрясающем сольном альбоме «Amused To Death»), а Дэвид... Ну, Дэвид сделал вывод, который через четыре с половиной года окажется единственно правильным: Pink Floyd не могли продолжать двигаться в направлении, заданном «Animals» и «The Wall». То, что «Стена» оказалась удивительным, одноразовым попаданием в яблочко, которое просто не повторится. И «The Final Cut» - прекрасное тому подтверждение.

Сложный альбом, очень мрачный, его тяжело слушать. В то же время это один из тех альбомов, с которыми просто обязан познакомиться каждый интересующийся творчеством группы. Хотя бы для того, чтобы составить собственное мнение.