Judas Priest - Sin After Sin

Альбом Sin After Sin

После предыдущего альбома «Sad Wings of Destiny» музыканты все еще боролись с финансовыми проблемами. Кроме того, они расстались с барабанщиком Аланом Муром, поэтому для следующей пластинки под названием «Sin After Sin» в качестве сессионного музыканта был нанят Саймон Филлипс (его сменщик Лес Бинкс, который принял участие в туре). Прежде всего, решающее значение имела смена лейбла - перед записью материала группа подписала контракт с престижным лейблом Columbia. Это обеспечило не только лучшую рекламную кампанию, но и доступ к более профессиональным продюсерам.

«Sin After Sin» отличается от первых трех хорошим продюсированием, альбом звучит очень свежо, с избирательным и четким звучанием инструментов. При всем уважении к Роджеру Бейну, вы можете услышать, что Judas Priest наконец-то получили достойного продюсера, в данном случае Роджера Гловера, известного в основном по роли басиста в таких группах, как Deep Purple или Rainbow. Как показывает альбом «Sin After Sin», Гловер хорошо проявил себя и в роли продюсера. Хотя это был не первый альбом, в котором он принимал участие. В любом случае, по сравнению с предыдущими работами, мы можем услышать изменения к лучшему. Тем не менее, даже самый лучший продакшн не перекроет другие недостатки - композиционно уровень был не так высок, как в случае с «Sad Wings from Destiny».

«Sinner» - изначально трек, основанный на повторяющейся комбинации безыскусных риффов, но во второй половине появляется интересное замедление. Инструментально она становится интригующей, и Роб Хэлфорд показывает, что даже из такого простого припева он может сделать маленькую жемчужину. Номер 2 - это курьез и сюрприз - впервые на релизе Judas Priest мы слышим кавер, в данном случае это «Diamonds and Rust», первоначально исполненная Джоан Баез. Фолковый оригинал был здорово переработан - версия Judas Priest приобрела хард-роковую остроту и резкость, кроме того, ребята не забыли о мелодичности и добавили стремительный ритм, что дает нам настоящий хит и одновременно самую яркую часть пластинки.

В «Starbreaker» мы определенно должны похвалить фантастического Саймона Филлипса на барабанах, демонстрирующего потрясающую технику игры. Однако сам трек не впечатляет - немного примитивный, неуклюжий и с не очень удачным припевом. Еще хуже нежная «Last Rose of Summer», которая, вероятно, должна была быть кивком в сторону более легкого и приглушенного рока. Это было бы интересным изменением, если бы не тот факт, что этот невзрачный трек просто скучен, и более того, его убивает слишком часто повторяющийся припев. Что-то похожее на последние альбомы Iron Maiden. Даже Роб не находит себя в этом стиле и кажется немного потерянным.

«Let Us Prey» поначалу звучит как песня Queen, но спустя более минуты переходит в типичный Judas Priest под «Call for the Priest», причем в довольно хорошем стиле. Может быть, две части не совсем сочетаются друг с другом, но трагедии нет. Этот трек тоже немного длинноват, его вполне можно было бы сократить. Сильная «Raw Deal» также тянется слишком долго, что делает ее похожей на филлер. Хотя она не лишена интересных гитарных шоу. Только «Here Come The Tears» возвращает материал на круги своя. Это тоже баллада, но гораздо более интересная, чем «Last Rose of Summer». Атмосферное начало привлекает внимание, но через некоторое время музыканты начинают играть жестче, и в этой части нет недостатка в прекрасных, пронзительных сольных партиях. Все хорошо поработали.

К счастью, в конце была еще одна жемчужина - в «Dissident Aggressor» ребята учат будущие поколения металлистов играть суровый и агрессивный хэви. В то время это была одна из самых интенсивных и агрессивных записей, когда-либо сделанных. Как оказалось, «Dissident Aggressor» уже оказал большое влияние на многих музыкантов в ближайшем будущем. За это он заслуживает уважения. Что касается исполнения, то оно также впечатляет, и здесь больше драйва, чем можно было ожидать в то время. Элегантное завершение, эволюция в музыке Judas Priest и музыке в целом.

Несмотря на композиционные неровности, альбом в целом не опускается ниже довольно хорошего уровня. С точки зрения исполнения, музыканты по-прежнему демонстрируют прекрасную форму, но, несмотря на короткое время всего произведения, трудно не ощутить чувство монотонности в некоторых моментах. Конечно, авторов следует похвалить за разнообразие, но... С другой стороны, «Sad Wings of Destiny» также была разнообразной, но ни одна из записей не понизила уровень и не выделилась на фоне остальных. Интригующими были как типичные композиции Judas Priest, так и некоторые эксперименты. На «Sin After Sin» мы имеем один промах, два филлера, один довольно хороший трек и четыре удовлетворительные позиции. Пластинка разделяет ту же судьбу, что и такие альбомы, как Iron Maiden «Powerslave», AC/DC «Blow Up Your Video» или UFO «Force It», где их начало и конец представляют лучший уровень.

Вышеупомянутое продюсирование и удовлетворительное исполнение гармоничного состава инструменталистов заслуживают похвалы. Типтон и Даунинг продолжают выдавать интересные соло и риффы, Хэлфорд продолжает демонстрировать олимпийскую вокальную форму, а ритм-секция старается выделиться и не хочет быть отодвинутой в тень. Особенно жаль, что Саймона Филлипса не оставили надолго - хотя, с другой стороны, его преемник Лес Бинкс на альбомах «Stained Class» и «Killing Machine» также проделал безупречную работу.