Pink Floyd - Obscured by Clouds

Альбом «Obscured By Clouds» (1972)

Альбом был записан на заказ. В то время музыканты были очень заняты: они интенсивно отыгрывали рыночный успех «Meddle», гастролировали практически без остановки и наносили последние штрихи на свое последнее детище, сюиту «Eclipse». И предложение Барбет Шредер, который только что закончил съемки «La Vallee», поначалу было для них ненужным беспокойством, тем более что после утомительной работы с Микеланджело Антониони над «Zabriskie Point» им не особенно хотелось делать еще одну иллюстративную партитуру. Но режиссер попросил, да и ребята хотели немного отдохнуть от студийной и концертной жизни, так что в конце концов они согласились поехать на две недели в студию во Франции, чтобы записать немного музыки.

Один из телеканалов, специализирующийся на более амбициозном европейском кино, одно время транслировал некоторые фильмы Шредера. Может быть, в этом виноват телевизор, трудно сказать - в любом случае, в отличие от «More», в «La Vallee» нужно было приложить немало усилий, чтобы уловить музыку где-то на заднем плане. Кроме того, сам фильм тоже требовал больших усилий для его понимания: просто художественная картина без особой сюжетной линии, вроде тех, что накопили в свое время французы.

А как насчет музыки? Как и в случае с «More», мы имеем дело с коллекцией композиций, записанных на лету, без какой-либо специальной подготовки. Как и в случае с предыдущим альбомом, мы имеем здесь довольно большой разброс стилей и качества - и довольно интересный портрет группы за мгновение до записи их magnum opus, развития, обогащения их канонического звучания, которое они окончательно определили на предыдущем альбоме.

Разница в качестве на самом деле довольно существенна. «Obscured By Clouds», «When You're In» - в свое время так понравились музыкантам, что они открывали ими концерты. Это круто, ребята знакомятся с синтезаторами, осовременивают звучание, но эти два инструментальных трека исчезают из памяти, как только звучит последняя нота. Аналогично, «The Gold It's In The...» - шумная, жизнерадостная песня с динамичным гитарным соло. К сожалению, он также не оставляет особого впечатления.

С другой стороны, на этом альбоме музыканты спрятали настоящий шедевр. Он называется «Mudmen». На самом деле, кажется, что это очень незначительно: мягко развивающаяся, простая, нефорсированная партия фортепиано Райта, обогащенная со временем электроорганом, ленивый, неторопливый пульс ритм-секции. В какой-то момент к ним присоединяется Дэвид Гилмор с электрогитарой, которая, кажется, поет под его пальцами. В общем, вроде бы ничего удивительного. Но атмосфера, которую создают здесь музыканты, беззаботная, ленивая и радостная, остается в памяти навсегда. Лучшее доказательство того, что самым важным музыкантом в этой группе был покойный Рик Райт.

«The Dark Side Of The Moon» просматриваетсяч здесь в виде двух композиций. Дэвид сочинил «Childhood's End», а Роджер принес «Free Four» (вопреки некоторым мнениям, речь идет не о так называемой Гилфордской четверке: кровавое нападение на паб произошло через два года после выхода альбома). Первая получается лучше: в «Free Four» соло электрогитары кажутся немного навязчивыми в довольно воздушной, приятной песне. Общим знаменателем являются мрачные, минорные нотки в текстах песен: в обеих звучит тема ухода из жизни, бессмысленности человеческой жизни, ощущение неизбежности смерти - такой серьезной, мрачной лирики у этой группы еще не было.

Кроме того - баллады. Их три. В основе «Burning Bridges» лежит мелодический мотив, который позже возвращается в несколько ином варианте в «Mudmen». И снова главным архитектором песни является Рик Райт: а если это Рик, то песня должна быть атмосферной - и это так: снова мы получаем очаровательную, ленивую атмосферу, возможно, не такую фантастически выстроенную, как в «Mudmen» - но все же это очень удачная композиция. Рик также создал «Stay» (Роджер написал тексты к обеим песням - здесь мы имеем первое проявление сотрудничества Райта и Уотерса, которое вскоре даст нам «Us And Them») - это уже чуть более слабый трек, с текстами, слегка отсылающими к «Summer '68» Райта. Что касается партнерства в написании песен: третья из баллад, "Wot's... Uh The Deal», является работой дуэта Гилмор-Уотерс - и второй, после «Mudmen», жемчужиной на этом альбоме. Дэвид сдул с нее пыль по случаю тура «On An Island» - и очень удачно: она снова получилась очень атмосферной, легкая плавная песня завораживает слушателя своей теплой, мечтательной аурой.

Наконец, самая неожиданная запись на альбоме. «Absolutely Curtains» - это длинные, "стоячие" звуки органа, медленно, тихо нарастающие, дополненные ударными и гитарой. И в какой-то момент вступает зацикленное песнопение племени Мапуга из Новой Гвинеи (согласно фильму): характерный вой интригующе завершает эту запись.

И снова - мы имеем дело с Pink Floyd на интересном этапе их карьеры. Группа уже создала свой зрелый стиль, здесь вы можете увидеть, как этот стиль обогащается, как он достигает зрелости. Меняется тематика песен: появляются очень темные композиции, мрачные по текстам, уже анонсирующие несколько следующих альбомов группы. И кстати - подтверждается правило, что на каждом, даже менее успешном альбоме Pink Floyd всегда есть хотя бы одна выдающаяся песня. Исключение из этого правила будет только через одиннадцать лет.